影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：米基·洛克/杰奎琳·比塞特/卡雷·奥蒂斯/阿松波塔·塞尔纳/布鲁斯·格林伍德/奥列格·维多夫/米尔顿·哥恩卡维斯/简斯·皮特/保罗·兰德/史蒂文·卡明斯基/
- 导演：张文在/
- 年份：2019
- 地区：中国台湾
- 类型：动作/悬疑/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,英语,日语
- TAG：
- 简介：因(yīn )为童年时期的悲惨遭遇，玛德琳(lín )克里斯(😆)蒂(dì )娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失(shī(🎶) )去了说(shuō )话(huà )的(🚟)能力，长大后，她一(➡)直(zhí(🦁) )生活在一(🍹)个偏(🦖)僻的农场(chǎng )中，离群索居一次意外中，玛(❔)德琳遇(yù(🕣) )见了名(🌭)叫托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男人，不幸的是，托尼并非善类，他不仅(📣)欺骗了(🔘)玛(🐯)德琳(lín )将她(🛌)囚禁，还用毒(👝)品为(wéi )诱(yòu )饵控制了玛德琳，逼(🆙)迫她
性女暴力(lì(🚂) )日记(🔍)的剧情(🌹)简介是该剧以日记的形(xíng )式，详细描绘了一名女(nǚ(😐) )性在遭受性暴(✖)力后的心(xīn )路历程(chéng )，以及(✌)她(🛰)如(💾)何面(miàn )对和克服(😘)这(zhè )一创伤(🚮)的过程在剧情中，女主(zhǔ )角遭(zā(⏩)o )受了性暴力的(🤙)侵害，她的生(😘)活从此(cǐ )变得(🛍)一片混乱她(🌂)感到无助恐惧和(🥐)(hé(🦀) )愤怒，不知道该如何面对这个残酷(🌂)的现实这(🆕)段经(🐛)历给她的心(🏖)灵带(dà(🧞)i )来了(le )巨大的创伤(📈)，她变
马德琳，从小便遭受性侵(🚋)犯，成长在偏远的(de )农场，因为(⏰)童年(🎖)创伤，她(🐑)失去了语言能力(🔁)一天，她错过了公(🦓)(gōng )共汽车，偶(💝)然(rán )搭上了一辆(♎)由托尼驾驶的(🕰)车令(lì(💶)ng )她没有想到的(😋)是，托尼(🍕)是个惯用麻醉毒品诱拐控(🙇)制少女从事卖(mà(🍽)i )淫(yín )的(🔍)恶(🚺)人就(🍇)这样，马(👄)德(dé )琳陷(xià(⚫)n )入(🙄)了狼群(qún )之中在(🎌)托尼(🌶)的控(♏)制下，她变得软弱无力，痛苦地活(🧛)着，她(🕺)的父母也因此
嗯(🕥)(è(🍖)n )，对(👬)于70年(🤞)代来讲，这部片子应该是极具思想和意义的(de )，但(🏢)是导演(yǎn )在拍的时候应该再(🍳)认(💝)真的考虑一下片(piàn )子的逻辑(💂)，演员的演技也有(yǒu )待考量(liàng )，小(🕝)萝莉(🥟)还不(bú )错暴力慢镜头用太多，而且过于慢，虽然(rán )很具有血腥的欣(🌝)赏价值，但(💆)美感(📆)并没(mé(🕦)i )有太强至于在性交过程中一些具体(📠)的细节(⏯)应(➗)该是不必(bì )要的吧(ba )~导演做的太细了(le )
女主角(🔤)Madeleine的扮演者(🏴)Christina Lindberg是一位瑞典籍美女(🗣)，1950年出生(🎻)，之前(qián )一直是**的当家花(🕐)旦(dàn )，本(běn )片自然也没有浪费她的诱(🏡)人身材(😝)三(sān )点全露不说(shuō )，甚至真枪(qiāng )实(🏃)(shí )干Lindberg拍摄这部性女暴力日记的(🌏)时候(🧐)已(📿)经(📢)(jī(❤)ng )24岁，电(diàn )影中扮(bàn )演角(🛰)色(sè )的年龄设置是个(🚢)(gè )15岁(🔽)(suì(🙇) )的少女(👂)这(😮)个拥有魔鬼身材天使面(🏆)孔的瑞典美女(🛷)胜任有余
影片性女暴力日记的导演是(⏫)Bo Arne Vibenius，这(💾)一角色负责整个电影的(🏦)指导与艺术(🕛)把控编剧同(💎)样由Bo Arne Vibenius担(dān )任，电影剧本的(de )设计与故事架构在此(cǐ )人的手中得以实(⌚)现在(zài )演(🌃)员阵容(róng )方(fāng )面(mià(📣)n )，克(kè )里斯蒂(dì(🖋) )娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(sè(👼) )，展现(🖲)了多面(👚)演技Heinz Hopf则(🌿)
女性(xìng )复(👧)仇电(diàn )影的新(🕺)视角(jiǎo )桑尼的独特(🔀)立场 自1973年性女暴力(📀)日(rì )记以强(🌤)暴(bào )与复仇的题(😻)材崭露头角，此(cǐ(📍) )类(📱)电影如我唾弃(🤕)你的(de )坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的(🚂)愤(🏯)怒与(yǔ )转变作为核(🍑)心然而，这些作品往往描绘了从受害者(zhě )到复仇者的转变(bià(🏧)n )，尽管看似彰(🖤)显(🖖)女权，但复仇(🎾)后(hòu )的角色往往无法回归正常生活(huó )，陷入了
