简介
性女暴力日记6
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：李佩佩黄晓华汤明莉吴小凤蔡婉如翁玲玲蓝萍玮中岛惠子山田富士子笛原小野子/
- 导演：Eric.DelaBarre/
- 年份：2017
- 地区：美国
- 类型：悬疑/言情/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,英语,印度语
- 更新：2024-12-26 12:41
- 简介：因(😅)为童(tó(🎡)ng )年时期的悲惨遭遇(yù )，玛德(🌲)琳克(😮)里斯(📹)蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失(shī(🍖) )去了(le )说话的能(❓)力，长大后，她一直生活在一个偏僻的(💃)农场中，离群索居(jū )一(🔐)次意外中，玛德琳遇见了名叫托尼(🔘)(ní )Heinz Hopf 饰的男人(💀)，不幸的是，托尼(🏛)并非善(🔁)类，他不(bú )仅欺骗了玛德(dé )琳将她(🐯)囚(🐨)禁，还用毒(dú )品为诱(yòu )饵(😙)控制(🖨)了玛德琳，逼(bī )迫她 性(xìng )女暴力日(🈹)记(jì )的剧情简介(🎎)是(🥙)该剧以日记(🐇)(jì(🙍) )的(de )形(xíng )式，详细(🎁)描(👑)绘了一(🦗)名女性(🥑)在遭受性暴力后(🦁)的心路历程，以(yǐ )及她如何面对和克服这一(🤭)(yī(🎱) )创伤的过程在剧(📞)情中，女主角遭受了(🗝)性暴力的(de )侵害，她的生(shēng )活从此变得一片混乱(🔶)她感到无助(🕗)恐惧和愤(🚑)怒，不知(🏑)道(✖)该如何面对这个残酷(kù )的(de )现实(🎰)这(🛺)段经(jīng )历(lì )给她的心灵带来(lái )了巨大的创(chuàng )伤，她变(biàn ) 马德琳，从小便遭受性侵犯，成长在偏远(yuǎn )的农场，因为童(🌎)(tóng )年创(🌸)伤，她失去(qù )了语(🧙)言能力一天，她(✋)错过了公共(👎)汽车，偶然(🧖)搭上了一(🚇)辆(🕧)由托(tuō )尼驾驶的车令她没有想到的是(🌲)，托尼(⏯)是个惯用麻醉(👥)毒品(🚎)诱拐(🦖)控制(zhì )少女从(💰)事卖淫的恶人(rén )就这样，马德琳陷入了狼群之中在(📧)托尼的控制下(xià )，她变得软弱无力，痛(💙)苦地活着，她的父母也因此(🍭) 嗯(èn )，对于70年代来(lái )讲，这(zhè )部片子应该(🦋)是极具思想和(🐦)意义(yì )的，但(⛺)是(💐)(shì(🔡) )导演在(zài )拍的时候应该再(👂)认真的(⏯)考虑一(🦏)下片子的逻辑，演员的演技(🗡)(jì )也有待(🔹)考量，小萝(luó )莉还(hái )不错(🌺)暴力慢镜头用(🥛)太(🎅)多(duō )，而且过于慢，虽然很具有(🛍)血(🚄)腥的欣(👋)赏(💈)价值，但美感并没有太强至于(yú )在性交过(🍟)程中一些具体的细(🎵)节应(yī(🐢)ng )该是不必要(yào )的吧~导演做的太细了 女主角Madeleine的扮演者(zhě )Christina Lindberg是(📔)(shì )一位瑞(ruì )典籍美(měi )女，1950年出生，之前一直是(🎍)**的当(✏)家花旦，本片(👶)自然也没有浪费她的诱人(🛁)身材三点(diǎn )全(quán )露(lù )不说(🕢)，甚至真枪实(shí )干Lindberg拍摄这(zhè )部性女暴(🛑)力日记的时(👞)候已经(🌏)(jīng )24岁(suì )，电(diàn )影中(💙)扮演(🔴)角色的年(nián )龄设置是个(gè )15岁的少女(🤞)这个拥(🐖)(yōng )有魔(mó )鬼身(💺)材(cái )天使面孔的瑞典美女胜(shèng )任有余 影片性女(nǚ )暴(🍫)力(🍁)日(rì )记的(de )导演是Bo Arne Vibenius，这(🎒)一角色负责整个电(⌛)影的(de )指导(😥)与艺术(🔆)把(🅾)控编(biā(🌄)n )剧(😺)同样由Bo Arne Vibenius担任，电(diàn )影剧(jù )本(🐿)的设计(🚦)与故事(shì )架(jià )构在此人的手(🔬)(shǒu )中得以(🏺)实现在演(📗)员阵容(🎣)方面(🦄)，克里斯蒂娜(nà )·林(lí(🕊)n )德伯(bó )格(😛)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(🚆)角色，展现了多(😱)面演技(🥦)Heinz Hopf则 女性(💦)(xì(📢)ng )复(🥏)仇(chóu )电影的新视角桑(🥈)尼的独特立场 自1973年性女暴(🌔)力(🆗)日记以强暴与复仇的题材(cá(🎄)i )崭露头(🕧)角，此(cǐ )类电影如我唾弃(qì )你的坟墓(🏌)和Baisemoi等，一直(🕞)以其女性(😭)主角的愤怒与转变作为核心然而，这(🙇)些作(🕚)品(pǐn )往往描绘(🗝)了从受害者到复仇者的(📜)转变(biàn )，尽管看似(♉)彰显女权，但复仇(🥕)后的角色往往(🍴)无法回(✴)归正常生活，陷(😆)入了(⛹)