简介
性女暴力日记7
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：金敏喜/金泰璃/河正宇/赵镇雄/金海淑/文素丽/
- 导演：Salab.Khu.Ku.Lok/
- 年份：2013
- 地区：大陆
- 类型：科幻/动作/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,国语,英语
- 更新：2024-12-26 13:13
- 简介：因为童年时(🧦)期的悲惨遭遇(yù(🌁) )，玛德琳克(🌤)里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了(🌶)说话的能力，长大后，她(tā )一直生活在(🥑)(zài )一(👤)(yī )个偏僻(pì )的农场中(😐)，离群索居一次意外中(🌄)，玛德琳遇(🌓)见(🍚)了名叫(jià(⏰)o )托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男(😨)人，不幸的是(🈹)(shì )，托尼并非(fēi )善类(🥗)，他不仅欺骗(🦂)(piàn )了(le )玛(🕦)德(❄)琳将她(tā )囚禁(jìn )，还用(yòng )毒品为诱饵控制了玛(💹)德琳(🐀)，逼迫她(❌) 性(xìng )女暴(😌)力日记(🌊)的剧情简(♑)介是该剧以(yǐ(😹) )日(🙂)(rì(🗒) )记的(🛎)形(♈)式，详细描(miáo )绘(🐨)了一名(🏤)(míng )女性在遭(🎓)受(🏳)性暴(🔫)力后的心路历程，以(😢)及她如何面对和克服这一创伤的过程(🗿)在剧情(🔥)中，女主角(jiǎo )遭受了性(xì(🧥)ng )暴(bà(🌩)o )力的侵害，她的生活从此变得一片混(📼)乱(luà(🌴)n )她感(gǎn )到无助恐(🔌)惧和(🍬)愤怒，不知道该如何面(🌳)对这个(gè )残(📻)酷的现实这段(duàn )经历给她的(🎣)心灵带(dài )来了巨(🖍)大(🎡)的创(chuà(❤)ng )伤，她变 马德琳(lín )，从小(🚭)便遭受(shòu )性(xìng )侵(qīn )犯，成长(♏)在偏(piā(🦄)n )远的农场，因为童年创伤，她失(shī )去了语(yǔ )言能力一天，她(tā )错过了公共汽车，偶然搭上了(le )一辆(🐂)由托尼驾驶的车(chē )令(💜)她(🥐)没(mé(🎭)i )有想到的是，托尼是(📴)个惯用麻醉(zuì )毒品诱拐控制少(shǎo )女从(⛩)事卖淫的恶人就这样，马德(🚲)琳陷入了(🍸)狼(láng )群之中在(🥚)(zài )托尼的控制下，她变得软弱无力，痛苦地活着，她的父母(👁)也(😇)因此 嗯(èn )，对于70年代来讲，这(zhè(🏡) )部(🎢)片子应(✝)该是(😩)极具思想和意义的，但是导演在(zài )拍的时候(hò(🍵)u )应该再认真的考(💾)虑一下片子的逻辑，演(yǎn )员的演技也有待考量，小萝(👑)莉(lì )还不(🔪)错暴力慢镜头用太多，而且(🎇)过于慢，虽(suī )然(🧔)很具有(yǒu )血(🦁)腥的欣赏价值，但(dàn )美感(gǎn )并没有太强至于在(💨)性交过程中一(😽)些具体的细节应该(🛩)是不必要(🙋)的吧(🔬)(ba )~导(😔)演(yǎn )做的太细了 女主(🔻)角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(📹)一位瑞典(diǎn )籍美女(nǚ )，1950年(👻)出生，之前一(🚓)直是**的当家花(✂)旦(dàn )，本片自然也没有(🕞)浪费她的(😶)诱人身(⛎)材三点全露不说，甚(💸)至(🏦)真(😹)(zhēn )枪(🌌)实干Lindberg拍摄这部性(🐻)(xì(🛴)ng )女暴力日记的(🏀)时(shí(🎻) )候已经(jī(🏢)ng )24岁，电影(🤔)中扮演角色(sè )的(👂)(de )年龄设置(zhì(⛵) )是个15岁的少(shǎo )女这个拥有魔鬼(guǐ )身材天使面孔(💴)的瑞典美(🌈)女胜任有余 影片(piàn )性(xìng )女暴(bào )力日记(🏢)的导演是Bo Arne Vibenius，这(🏓)一角色负责整个电影的指导(dǎo )与艺术把控(🛤)编剧(🚓)同样由(🍢)Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故事架构在此人的手(⛎)中(😜)(zhōng )得以实现在演员阵容方面，克里斯蒂娜·林德伯(🔰)格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(🧡)，展现(🎂)了多(🦍)面演技Heinz Hopf则 女(🐪)性(xìng )复(fù )仇电影的新视角桑尼的独特立场 自1973年(niá(🏛)n )性女(nǚ )暴力日记以(yǐ )强暴与复仇(👜)的题(tí )材崭(😅)露头角，此类(lèi )电影(🕵)(yǐng )如我(🗼)唾弃(🕧)你的坟墓和Baisemoi等，一直以其(👺)女性主角(📙)的愤(🕢)怒与转变作(🌒)为核心(🚩)然而，这些作品往往描绘(🥁)了从受害者(zhě )到复(fù )仇(🕋)者的转变(🧡)，尽管看似彰显女权，但(dàn )复(🕌)仇后的(🎟)角色(🔺)往往无法回归正(❎)常(cháng )生活，陷入了