简介
性女暴力日记9
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：陈诗雅/韩艺瑟/尹康善/
- 导演：Ya/Sin-soo/
- 年份：2015
- 地区：印度
- 类型：言情/动作/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,韩语,印度语
- 更新：2024-12-24 20:36
- 简介：因(yīn )为(🎼)童年(❣)(nián )时期的悲(🚁)惨遭(👱)遇(🎼)，玛德琳克里(🏟)(lǐ )斯蒂娜·林德伯格(🐜) Christina Lindberg 饰(🐯)失去了(le )说话(huà(🥃) )的能(👎)力，长大后，她一直(🚑)生活在一个偏(❎)僻(🕜)的农场(🧤)中，离群索居(jū )一(🔦)次意外中，玛(mǎ )德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(🧡)的男人(🚱)，不(🍑)幸的是(📵)，托尼并非善类，他不仅欺骗(🍂)了玛德琳(lín )将她囚禁，还用毒品为诱(🦉)饵控制了玛德琳，逼迫她 性女暴力日记的剧情简介是(shì )该剧以日记的形式，详细(🌸)描绘了一名(⏹)女性(🌷)在遭受性(🚄)暴(bào )力(🌇)后(🐳)的心路历(📽)程，以及(🌙)她如何面对和克服这一创伤的过程(🎃)在剧(jù )情中，女主角遭受(shò(❓)u )了性暴力的侵(qīn )害(🌠)，她的生活从此变得一(yī )片混(🍶)乱她感到(dào )无助(🚹)恐惧(👵)和愤怒，不(🤵)知道该如(rú(🌨) )何(🎁)(hé )面对这个残酷的现实这段经历给(🆒)她的(🐝)心(🥫)灵(líng )带来了(⭐)巨大的(de )创伤，她(😟)变(biàn ) 马德(dé )琳，从小便(💾)遭受(🕳)性侵犯，成长在偏远(🧑)的农场，因为童年(🎩)创伤，她失去(👉)了(🍟)语言能(😩)力一天，她错过(👷)了公共(🥤)汽车，偶然搭(💎)上了一辆(liàng )由托(tuō )尼驾驶的车(⏪)令(👑)她没(🛃)有想到(🗯)的是，托尼是个(gè )惯用(🐸)麻醉(📗)毒品(⛹)(pǐn )诱拐控制(🍄)少女从事卖淫的恶(🅱)人就(jiù )这样(🦎)，马德(🌎)琳陷(🎋)入了狼群(🐕)之中(zhōng )在托尼的控制(📮)下，她变得软(ruǎn )弱无力，痛苦地(dì )活(🕒)着(zhe )，她(🤲)的父(fù )母也因此(cǐ ) 嗯，对于70年代来(📞)讲，这部(bù )片子(🐅)应(👶)该是(🚄)极具思想和意义的，但是导(dǎo )演在(zài )拍的时候(🧗)应该再认真(zhēn )的考虑一下片子的(de )逻辑(😏)，演员的演(🍓)技(💻)也有待考量，小(👮)萝莉还(🔖)不(🚽)(bú )错(cuò )暴力慢镜(🏅)头用太多，而且过于慢，虽然很(⛽)具有血腥的欣赏(shǎng )价值，但美感并没(🕴)有太强至于(yú )在性交(🥞)过程中(zhōng )一(🐐)些具体的细(xì )节应(🚄)该是不必(🐆)要的吧~导演(yǎ(😫)n )做(🕊)的(👹)(de )太(tà(💸)i )细(xì )了 女(💉)(nǚ(🏹) )主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位(🎢)瑞(ruì )典籍(🔴)美女，1950年(🦐)出生，之(🍚)前一直是**的(de )当(❓)(dāng )家花(huā(🍘) )旦(dàn )，本(🖥)片自(💵)然也没有(yǒu )浪费她的诱人身材(cái )三(sān )点(diǎn )全露不说，甚至真(🎬)(zhēn )枪实干Lindberg拍摄(🕑)这部性女(🔌)暴力日记的时候已经24岁(🌲)，电影中扮演角色的(de )年龄设(😏)置(📼)是个15岁的少女这个拥有魔(🏔)鬼身(🥣)材天使面(🙇)孔的瑞典美女胜任有余 影片性女暴(bà(💩)o )力(lì(😜) )日记的导演是(shì )Bo Arne Vibenius，这一角色负责整(zhěng )个(👸)电影的指导(dǎo )与艺术把控(kòng )编剧(🧡)同样由Bo Arne Vibenius担任(🛄)，电影剧本(bě(😔)n )的设计(🏫)与故事(shì )架构在此人的手中得以实现在演员阵容方(fāng )面，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(sè )，展(zhǎn )现(xiàn )了多面演(🥕)技Heinz Hopf则 女性复仇电(🚙)(dià(🐢)n )影的(⤵)新视角桑尼(🏯)的独(dú(🍿) )特立场 自1973年性女暴(bào )力(🌁)日记以强暴与(📯)复仇(📒)的题材崭露(lù )头角，此类电(🗨)影如(😢)我唾(tuò )弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤(fèn )怒与转(zhuǎ(🚻)n )变作(🛶)为核心(🎩)然(🏚)而(🌧)，这些(🌋)作品(pǐn )往往描(🙁)绘了从受害者到复仇者的转变，尽管看(kàn )似(sì )彰显女权，但复仇后的角色往往无(wú(👴) )法回归正常(🏏)生活，陷入了